陆永安：赵无极的画 其实少一笔都不行

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出生于1951年的法国画家卢永安，心中有一点现代中国画的历史。他的父亲陆本绵是中国第一个生产腈纶的专家，他的祖父是著名的教育家卢俊秀。从孩提时代起，卢永安就与来自南北的伟大画家有着频繁的接触。刘海粟和燕文？吴作人、李可染、林风眠、陆、、等画家都是陆家的常客。此外，他从小就热爱绘画，并受到画论家沈子成的亲自教导，所以卢永安走进了绘画的大门，把绘画作为自己一生的事业。

陆贾与沈子成关系密切，沈子成曾是中华书局编辑部的绘画部主任，进入绘画领域，也受到了熟悉艺术史的沈子成的影响。陆永安学到了很多，研究了从山水到花鸟的一切。“通常，我向画家学习，主要是学习他的创作理念，而不仅仅是学习技巧。你看，这些现代大师的弟子还不如一代人。”他说。

米歇尔·普拉蒂尼(沈子成饰)是一个非常全面的人，他从一个公平的角度看待艺术史。我不认为中国有第二个人像我一样幸运，能在这么小的年纪就向这么多著名艺术家学习。当时，我接触的人在学术和艺术领域都非常强大。”卢永安在接受《中国商报》独家采访时说。

1981年，30岁的卢永安住在法国，开始在外国学习和表演艺术。因为刘海粟、林风眠和燕文？在三位画家的推荐下，卢永安来到赵无极，做了七年的助手。“西方人认为赵无极是中国画的革新者，但中国人根本不认为这是中国画。事实上，现在真正了解赵无极的人并不多。他的画是抽象的，但他的内心充满了非常具体的东西。他非常喜欢中国画，他的家里充满了中国传统的水墨画。如果你再看一遍他的画，规则非常严格，看起来很随意。事实上，少一个冲程是行不通的。”

1983年，在赵无极的赞助下，位于巴黎第16区的欧洲国家文化机构首次为一位来自东方的年轻画家举办了名为“卢永安的贝多芬交响曲水墨”的个展。陆永安说，融合中西绘画，用西方绘画语言讲述中国画的意境，一直是他的追求。“我追求的是中、西、老、中、年轻一代都能理解的绘画。”卢永安说道。

在他看来，中西绘画都有笔墨和意境。不同的是，西方绘画中的色彩给西方绘画更丰富的感情。“西洋画给中国画带来了太多的色彩。如果西方人没有工业革命和油画，西方绘画就不可能达到现在的水平。中国画有很好的东西，但是材料不需要局限于宣纸和毛笔。有了色彩，中国画实际上可以走得更远。”

“我的遗产是民族的，但我想谈论的绘画概念是我自己，它是一个完整的自我。”60岁之前，卢永安只想静静地画画，不想站出来让公众看到。但是现在他的想法变了。“有很多大师都对我有着深厚的感情和期待。我觉得我有义务保留我的艺术和材料，让每个人都知道，并向关心我的老师解释。”

因此，卢永安开始积极参与展览。2012年和2014年，他的作品被邀请参加巴黎大皇宫的“比较展”(比较展是首都艺术展四个展览中审查最严格、级别最高的联合展览)和2013年巴黎大皇宫首都艺术展的纸与水展览。法国当代著名艺术评论家和策展人热拉尔？许禄·李盖拉称卢永安是“一个敢于攀登绘画艺术高峰的人”，并评论道:“在两种文化的交汇处，他令人信服的完美作品让我们深思，久久难以平静。”

热拉尔。许禄·李盖拉的《站在十字路口》颇能表达卢永安及其前代艺术家在法国旅游的艺术处境。当时，中西之间的隔阂并没有因为互联网而逐渐消失，他们在艺术上无疑面临着更多的取舍和选择。陆永安希望他能像他的老师赵无极一样，用西方人能够理解的方式来传达中国画的意境。

最近，卢永安集中创作了一系列的“贡品”，以油画的形式表达了现代大师们心中的意境。例如，在《向张大千进贡》中，画面波涛汹涌；在《献给鲁·》中，画面宁静，柔和的群山隐藏在薄雾之中；而刘海粟在他心中的大雪中成了一根黑色的树枝。“我记得刘海粟在文革期间表现出了很高的个性，他承担了很多事情。我早上被批评了，下午还坐在复兴公园的雪地里努力画画。”卢永安希望用画笔再现老画家的精神境界。