来自“未来”的水墨圆圈

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如果你不看艺术家袁顺的简历，偶然闯入的游客可能会被他的作品迷惑，认为他是一个充满神学、宇宙和未来的怪人。这是他最新创作的作品《未来的季节》，最近在北京草场地嬉皮画廊展出。

首先，纸上有两组水墨和丙烯画。大圆圈几乎占据了整个画面，圆圈由各种图案组成:教科书中常见的蝴蝶、浮世绘中的鲶鱼、漫画中的外星人头像、欧洲教堂窗户上的圣人、气功描述中的动作符号、石窟壁画中的野兽——它们极具代表性，每一个都能让人理解它们背后的整套知识体系和文化内涵。但是它们相距太远，很难理解整个画面。

"我发明了一个叫做“离心景观”的概念."在接受《中国商报》独家采访时，袁顺说，“这些圆圈代表了我们生活的地球。面对今天越来越快的现代化步伐，尤其是在互联网时代，所有的文化、生活和生态都被放错了地方，被抵消了。这就像被旋转的球体离心一样。我不知道将来会发生什么。”

楼上的几幅简单的画也许能理清清晰的逻辑。它也是水墨画和单色丙烯酸颜料，每件作品只有两种图案——假山和迷宫、冥想佛像和试图用圆规测量地球的中世纪科学家，或者一大堆混沌和黑洞的数学模型。

顶级照片拼贴是艺术家概念的核心。他花了几个月的时间收集了他周围的200多个“圆圈”——苹果、图标、ipod操作按钮、空中核电站、太极八卦图、星图、早期世界地图等。“这里既有经验科学和个人审美偏好，也有我个人在收藏过程中的轨迹，所有这些都在这部作品中有所体现。”他说。这正是新系列的共同特征:中国和西方联系紧密，模仿科幻小说的未来。

从艺术的角度关注自然地理

2007年，袁顺在东京画廊举办了一个名为“软着陆”的展览。他在画室里花了两年时间，每天用沙子和彩色粉末塑造各种自然景观――它们都来自于以前的旅行经历，如黄山、三峡、意大利和伊斯坦布尔；也有来自新闻事件的想象，比如杨利伟进入空.台元顺创造了一个假想的外星球表面。

在这个项目的过程中，艺术家借用了西藏郯城沙画的概念，在完成一个模型后拍了一张照片，然后用一只脚把它踩倒破坏了，然后重新制作了一个新的——重复制作了15个不同的地貌模型，只剩下10个摄影作品。“做事的过程和时间是最重要的。从开始，死亡，再开始，一个无形的循环形成了。”他说。

为了配合生产，袁顺经常使用乒乓球、筷子、香烟等。，但在沙子和干冰烟雾的遮蔽下，人们无法从照片中分辨出这是一幅真实的画面还是一个微观模型。“沙和雾是微观的，它们不能自己测量出确切的大小。因此，在拍摄时，我尽量避开具体的物体，如塑料纸和飞机模型，这使它更宏观的错觉。”

最后，他的画总是有未来感。例如，黄山云在远处，但是原子结构模型从附近的天空中落下；它看起来像一个机场，但是它在建筑物里闪着奇怪的红灯。

然后在“0”计划中，袁顺把这种工作方法向前推进了一步。根据北京周边的地理环境和文化发展景观，他创造了一个巨大的乌托邦。在长14米、宽10米的模型上，有以国家体育场鸟巢为代表的现代建筑板块，以紫禁城卫星地图布局为代表的古典建筑板块，以及天然的山形地貌板块。这些板块由大大小小的公路和高架路连接起来。

“我是从康定斯基的点、线、面、音乐节奏、风水、书法运动等方面来创作这部作品的。”开始的时候，我需要分析一下功率分布图，然后画一些抽象的墨水线，这样墨水就会自然的流出线条。慢慢地，块表面出现了，然后是具体的内容。完成并开始执行。”他说:“在这个过程中，我遇到了汶川地震和那年夏天的奥运会。这些也被放在里面。”

这些装置或摄影作品有一个共同点，那就是艺术家总是从传统学者的角度关注自然地理。即使对于城市，他也没有站在里面，而是从泰空.的角度鸟瞰“保持一定的距离看得更清楚。尤其是在国外，存放在心里的东西和远距离的记忆会变得更加强烈。”他说:“我过去经常在旅行时拍一些风景照，但我总是有局限性，想要一个可以调整的风景。”所以，后来我想做我自己的风景和装置。”

加速文化反应器下的当代水墨

1989年著名的“中国现代艺术展”是“85新潮”后全国先锋派艺术的总结。袁顺和他的朋友坐火车去北京参加展览。“四楼的水墨画厅是最冷清的，因为一楼和二楼的激烈表演艺术吸引了所有人。”当时，他的展览作品与近年来流行的“当代水墨画”非常相似――他用喷枪在皱纹纸上画水墨画，这种画没有任何技巧，但充满活力。

袁顺于20世纪90年代出国，现居柏林、北京和上海。他在国外的艺术经历为他的创作增添了更丰富的内容。“事实上，在西方体系中，没有水墨画的概念，只有纸上水彩的分类。”他说，“中世纪？芬奇和米开朗基罗的水彩画很好。安迪。沃霍尔早期的水彩画纸广告画的魅力其实与程世发没有什么不同。”

从另一个角度来看，他认为没有人能在今天的传统水墨画中超越他们的祖先。“说到南方的鲁和北方的李可染，水墨画的概念就可以结束了。功夫不可比拟，但表现力不可比拟。“文革”期间，被委派到图书馆任管理员，至今仍坚持用笔和水在桌上练习。他的功夫从未断过。”

在当今信息和商业如此发达的时代，天才更不可能诞生。“我们现在是一个加速的文化反应堆。我们想在30年内完成人类100年的艺术历史，所以我们必须有一个承上启下的过程。”他举了个例子，杰夫？昆斯继承了安迪？沃霍尔，那么当代水墨也需要这样的谱系传承。这些人必须学习中国和西方，阅读西方艺术史，埋葬中国文化的根源。