“用描绘社会图景的方法来传达个人的愤怒或悲伤”

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中国商业新闻:你的许多创作都源于历史事件。你是否比实际经验和调查更依赖信息？

肯特·里奇:事实上，我所研究的历史文献与我的生活经历和心理历程有一定的关联。在成长过程中，我个人看到了人们对社会变革的期望，希望有一天种族隔离制度会结束，每个人都会关注其他国家的情况。因此，我的创作不仅包括数据历史，还包括我成长过程中积累的感情和思想。

有时候，一个词和一张图片就足够工作室的下一部作品了。例如，我曾经读过一个故事，大师做了一个完美的唱机，当他唱歌的时候，他充满了感情。这条线索就足够了，我花了很多时间思考情感机器会是什么样子。

每日新闻:一开始，你想成为一名演员，但后来你以自己的方式留在了舞台上。为什么剧院对你如此有吸引力？

肯特·里奇:当我还是个孩子的时候，我被舞台上的戏剧所吸引。演员需要控制他们的肢体，并以适当的方式表达他们的思想。绘画也是使用身体的一种形式。

我的一些项目展示了舞台的风格，一些停留在绘画阶段，一些源于图片并最终成为戏剧，而另一些最终从剧院固化成绘画。从某种意义上说，我认为这些都是画。例如，与歌剧院合作，背景幕布宽13米，高15米，整个交响乐团现场演奏，就像一张巨大的画布或画纸，以及演员的动作、音乐和图像——剧院充满了各种可能性。

每日新闻:在你的作品中，通常很难区分哪些内容来自你的内心，哪些内容反映了现实世界。

肯特里奇:这是一项非常困难的工作。我的电影通常既有个人故事，也有公共事件。有时，在宏大的社会灾难或环境中，私人感情尤为突出。有时，我会用描绘社会图景的方法来传达个人的愤怒或悲伤。例如，在一部电影中，它展示了一栋建筑的倒塌，这可能是由约翰内斯堡的真实事件造成的，但它也展示了事件本身对某人心灵的影响。这种从公共到私人的动态趋势是艺术本身所独有的，我经常无法预测。我不知道哪个先来，哪个后来。

你也可以把它当成日记，记录你周围每天发生的事情。如果有地震导致成千上万人死亡，那会让你感到非常难过。如果母亲死在隔壁房间，你会比死在地震中的人更难过。因此，从这个角度来看，艺术作品有时可以区分什么对自己更重要，什么对别人不重要，什么包含整个社会，但同时更接近个人情感。我从后者的角度思考创造。作品中讨论的不仅仅是电影本身，还有对世界的看法。